Минималистское искусство Рэйчел Уайтрид и его сверхъестественные эффекты

Британская художница Рэйчел Уайтред (род. Лондон, 1963) была первой женщиной-художницей, получившей премию Тернера в 1993 году. Уайтред иногда включается в дискуссии о молодых британских художниках наряду с такими художниками, как Дэмиан Херст и Трейси Эмин. Тем не менее, ее работы не являются основной частью этой группы, но обладают уникальной и захватывающей тишиной, которая выделяет их среди других. Основываясь на наследии эстетики минимализма и отношений со зрителем, работы Уайтреда были названы минимализмом от всего сердца.

Сначала Рэйчел Уайтрид изучала живопись в Брайтонском политехническом институте, а затем изучала скульптуру в Школе искусств Слейда. Именно здесь она начала развивать метод создания скульптур, которому она оставалась верна на протяжении большей части своей карьеры: литье. Точнее, создание негативного пространства внутри и вокруг повседневных предметов и интерьеров.

От маленьких до больших (от грелок до целых домов) литые скульптуры Уайтреда преимущественно изготавливаются из предметов домашнего обихода. Она остраняет их путем инверсии, превращая пространство вокруг или внутри них в твердый объект, индекс, странно напоминающий исходный объект: до странности знакомый и до странности странный.

Подумайте о сохранившемся городе Помпеи, посмертных масках, зубных слепках и массовом производстве. Это некоторые из областей исторической культуры и современной жизни, в которых чаще всего можно встретить слепки и кастинг. Литье — это процесс, при котором материал, обычно жидкий, заливают в объект или вокруг него и дают ему затвердеть, создавая твердую инверсию исходного объекта. В технике, медицине и искусстве это можно затем использовать с помощью различных методов и повторений процесса для создания копий исходной формы. Традиционно бронзовые скульптуры изготавливаются путем отливки оригинальной восковой скульптуры в форму, в которую можно заливать жидкую бронзу.

Вопреки традициям изобразительного искусства, литые скульптуры Уайтрид созданы из найденных предметов, а не из скульптур, созданных ею самой. Более того, при создании своих слепков-скульптур она использовала промышленные материалы, такие как гипс, резина, бетон и смола. Вместо создания копий оригинальной формы практика Уайтрида была сосредоточена на интересе к негативной форме.

На своей первой выставке в 1988 году Уайтред представила первые образцы своих гипсовых слепков негативного пространства. Их называли «Шкаф», «Мантия», «Неглубокое дыхание» и «Торс». Шкаф представлял собой гипсовую копию внутренней части шкафа, покрытую черным фетром. Мантия представляла собой слепок пространства под столом с прикреплённой стеклянной столешницей. Поверхностные украшения этих первых попыток литья, войлок и столешница были чем-то, что Уайтрид оставил после себя, сосредоточившись на самом литье.

«Мелкое дыхание» представляло собой слепок пространства под кроватью, а «Торс» представлял собой полость внутри грелки, опять же в гипсе. Оба этих ранних произведения имеют антропоморфный характер, подчеркнутый отсылками в их названиях к человеческому телу. Избегая прямого выражения, литые скульптуры наполнены смутным подтекстом интимности и уязвимости тел в пространстве кровати. Они могут относиться к частной жизни, детству или болезни. Shallow Breath был прислонён вертикально к стене, что напоминало стоящую человеческую фигуру. Эхо тела в Торсе само собой разумеется. Уайтрид называла эту и последующие скульптуры туловища своими младенцами без головы и конечностей.

Помимо жуткости затвердевшего негативного пространства и призрачной бледности штукатурки, в «Мелком дыхании» и «Торсе» есть двойственность в том, как, переворачивая искусствоведческие традиции минималистских продолговатых и классических торсов, они, кажется, предполагают человеческое присутствие, косвенно указывая на след человеческих тел и его отсутствие, действующее как препятствие.

Уайтред несколько раз возвращался к пространству внутри и под кроватями и матрасами, иногда обращаясь к резине в качестве отливочного материала для них (как, например, в Air Bed II (1993)). На протяжении своей карьеры она неоднократно отливала внутреннюю часть грелок, используя различные материалы.